树石盆景空间与平面组成
树盆景的最大特点是意境的创造。意境的创作应熟练于布局，以便可以满足要求。法国雕塑家罗丹曾经说过：“艺术就是情感。如果没有对体积，比例，色彩科学的了解，没有灵巧的手，最强烈的感受，那也就无能为力了。”
1。树盆景空间与绘画艺术表现原则
石头盆景具有如诗如画的特点。为了使作品具有如此的艺术魅力，不仅需要仔细观察和理解自然，而且还需要运用各种艺术表现手法来实现丰富多样，和谐统一。艺术效果。
（1）主要和次要区别
在盆景的布置中，首先是区分主要和次要的，突出主体，首先确定主体的形状，位置，体积等，然后考虑其他风景的布置。在整个作品中，树木为主导，岩石为次要；或山为主导，树木为次要；或右为主导，左为次要；或左为主导，右为次要。就地点而言，小学和中学也应分开。简而言之，部分统一受制于整体，因此主体是突出的，主要和次要是不同的。
（2）虚拟现实
中国古代哲学家认为，宇宙是空虚与现实的结合，在虚幻的世界中存在着现实，在现实中存在着幻觉，并且现实与现实之间。盆景必须真实，生动地反映世界，并且必须遵循现实中固有的规律。
作品中的风景常常有树木，岩石，水面和干燥的土地。虚拟和真实之间的关系更加复杂。就空间而言，空间是虚构的，风景是真实的。就岩石与水之间的关系而言，石头是真实的，水面是虚拟的。布局的方法应该是真是假，并且应该有虚拟的现实，从而实现现实的现实。
（3）密集而适当
处理稀疏关系是中国传统艺术结构的重点。石盆景的形状和布局必须正确完成。如果场景的形状过于密集而不稀疏，则会使人感到紧张和令人窒息。如果太薄而不稠密，则会显得松弛和脆弱。任何具有内在节奏和节奏以及适当布局的艺术都会使音乐产生音乐上的节奏变化。
在工作中，如果在盆地中均匀地排列几棵树，则将变得乏味，并且如果将其稀疏地分布在密集的地方，则它看起来就像是一片丛林。同时，它更符合自然，因为自然风光本来就是丰富多样的。在树木和石头盆景的布局中，有些地方应该是稀疏的，有些地方应该是密集的，无论是树的间距，树枝的选择，露水的处理，还是岩石的方法，位置和滨水区的变化等。注意密度。稀疏和秘密之间的间隔应同时设置，并且必须同时“小而密，密而密”。至于尺寸的把握，在艺术家的艺术实践中积累了所有经验。
（4）稀薄
盆景的布局不能太厚或太薄，也不能太厚或太厚。优秀的作品应以中等大小的方式进行。只有这样，关键点才能突出显示，而对比度才清晰。在工作开始之初，我们必须首先关注全局并准确地定位最厚的树木和石头，以便掌握总体情况。确定大结构后，仔细收集并显示每个零件的细节，并适当调整大形状，以便从粗糙到精细，不仅突出局部焦点，而且失去整体动力。
（5）轻重平衡
在现实生活中，人们可以通过对形式或颜色的视觉感知来根据自己的生活经验获得轻盈感。这种现象反映在盆景艺术中，并且对于不同的场景也会产生不同的明亮感。当然，这种感觉只是心理上的，并不等于实际的体重。为了使作品达到心理上的平衡，有必要在重量和重量之间取得平衡，即平衡的布局。不对称平衡常用于树盆景。因此，工作中的主要场景不应放置在盆地中间，而应稍微偏左或偏右。在盆地中，主景一侧的风景较重且集中，而景侧的风景应更轻，更分散。水面，坡地，石材和配件也应遵循轻重平衡的原则。
2。树盆景空间与平面的组织方法
万物都充满矛盾。我们必须把握主要矛盾，充分理解它们之间的相互对立，相互转化，相互制约和相互依存的辩证关系。所有结论总是相互比较得出的。盆景空间与平面之间的关系也可以通过对典型事物的研究在实践中得到证明。在树盆景中，树木经常形成主要空间。这里，以躯干组织法为例来说明空间和平面组成。
如果您比较两棵树，则只能显示上下左右的点，前后，大小，距离和阴影，但不能显示密度，分散，隐藏，错误的。只有三棵树的结构才能通过矛盾和相互依存来转换上述效果。因此，石材的空间和平面组成的研究可以从三棵树的结合开始，因为它具有矛盾变化的基本特征，充满了多元化和统一的理念。了解三棵树的组合方法，五棵树，七棵树甚至多个树的组合，所有这些都可以绕过。
（1）三棵树组合方法——-盆景盆景平面和空间的基本三棵树组合方法是指三种高大，矮小和相似的树组合的组合，以阐明它们之间的关系。可以解决从表到表的逐步，逐步，多树组合或多树组合的问题，现在分别告诉三棵树的作用，效果和位置:
1）主树是树的头，是教练的位置。它适合帝国，眼睛结实而有力。动量冠__是全局的，应放置在盆长13和盆的水平中心线处。在后面（或前面），主树的高度是确定其他树的高度的基础。
2）子主树（或子树，子主树）与主树相似，但略小于主树。该位置应与主树一起，但不应远离主树。这种情况旨在加强主树的阵容。它在主树和来宾树之间是矛盾的。它在主树中起着举足轻重的作用。它不能与主树竞争，从而导致重心改变位置并占据领先地位。
3）来宾树也称为bin树。它的形状可以从统一树更改为主要树，并且其潜力正在“移动”。与主树对比形成“笔直”和“倾斜”，“安静”和“移动”。来宾树和副主树都从属于主树，并且都有责任突出显示主树。
但是来宾树也应该具有相对独立性。它与主树保持一定距离并形成一定空间。只有这样，情况才能被打破。主题和宾客空间的组合将图片的艺术效果提升为轻盈，虚假和真实，动态，密集，分散，隐藏，竞争，预期，变化和统一。来宾树通常位于盆地表面上的其他约13个位置，因此这三个树位置形成了两棵树的群集和树的散射。无论高度位置或盆表面的位置如何，均会形成不等边三角形的组成图案，而这种图案基本上会破裂。扁平线避免了混乱，使图像丰富多样。
在主树与主机和来宾分开的前提下更改三棵树的位置，并且可以更改主树和副主树的位置，从而使树的高度子主树和来宾树也应作相应更改（图3-4）（图3-4）。
图7—2 中副主树高为主树34 , 客树为主树23 , 图7—3 中副主树高为主树23 , 而客树高为主树34。以上数字仅供参考, 在实践中要形随意定, 因材制宜。
图7—2 三树组合法(一)
图7—3 三树组合法( 二)
(2) 多树组织法
三树组合, 是基础; 由简到繁, 用增添补衬之法可发展到五、七、九株等奇数。所谓“衬树” ( 或称补树、添树) 是在三树组合的基础上, 进行多树组织。它对充实内容, 烘托气氛, 扩大空间, 起着决定性作用。衬树选材应合适而精炼, 许多树石盆景制作皆败于衬树选材欠推敲, 致使全局功亏一篑。衬树之高低比例分为三类:
1) 三树组合法的扩展以三树组合法为基础, 增添衬树, 如五棵、七棵等, 衬树一般在主树高的12 以下(图7—4)。
2) 大型多丛林的衬树大型多树丛之衬树, 则分别靠近其主、副、客三树之高下, 形成主树丛、副树丛、客树丛, 以及远树丛。要注意它们之间的相互高低错落和整体美感。
3) 杂木丛林衬树若作杂木丛林, 则衬树既可作近景矮树, 也可作远景大树, 当按透视原理, 严格加以区分, 严防大小兼生、老幼兼长、大小远近失调和透视的极度夸张( 图7—6)。
多树组织法, 变化多端, 但“ 不等边三角形” 构成法基本不变, 必须依其透视原理适当调整, 综合、灵活运用, 不要把树冠强行控制在盆内( 图7—4、图7—5) 。
图7—4 多树组合法
图7—5 三树丛组织法
(3) 树石盆景空间与平面组织一般表现形式1) 单树丛组织法以“ 三树组合法” 为基础, 逐步加多、加大、加深空间。要求整体画面, 浑然一体。
图7—6 透视法的运用
2) 双树丛组织法将单丛林分出主宾之势, 逐步增强为双丛林。也可将丛林分为近景和中景, 作远近之分。要求主宾呼应, 远近相适( 图7—7 )。
3) 三树丛组织法在主宾式基础上, 中心处加设远丛林, 使主宾双方气韵相通, 形成一气, 有开有合, 故称开合式。要求三景分明, 生态相通( 图7—5 )。
4) 综合丛林组织法指多种方法组合运用。要求具有自然特色, 从有法到无法, 形随意定、景随情出, 综合运用( 图7—8 )。
图7—7 双树丛组织法
图7—8 综合丛林组织法
