从两个丛林盆景中观看虚拟现实
盆景的密度，高度和大小是直观的，而幻觉，集中度和距离的概念是抽象的，并且取决于情感。这些相反的概念在盆景中组合在一起，以创建盆景的立体视觉效果。不同风格的盆景对这些概念有不同的表述，例如日本短皮盆景，密度是特征，假象没有体现；而与岭南阁有着“脱衣服与经纪人”的观点，使用虚拟现实显得尤为重要。以盆景，水和干旱的形式，树木和丛林是由几块材料组成的，与树桩盆景相比，它们更注重空间关系。
图1欢夏霞木麻黄花盆长150厘米
丛林盆景是岭南盆景的传统形式之一，特别注重稀疏处理。有一个比喻叫“救马，而不是气密”。我加上一句话：“像北斗一样聚集，散落成群。”密度是主轴。植物按高度和大小分类。通过密集和起伏的种植，表达了景深和场景的宽度，形成了分散，有序和虚假的簇。具有远近距离的立体视觉图片。
丛林盆景种植在数量不等的小树上，因此被称为丛林。传统的拼写林基于单数，但可以使用11个或更多。由于种种原因，临南造林的人不多，作品稀少，甚至根源也比较普遍，反映了当前的价值取向。
这是两个丛林盆景的示例，特别是关于虚拟现实的使用。
图2种植组《欢蝉唱夏》的示意图
《欢蝉唱夏》以玻璃盆为例，长度为150厘米。播种开始时种植了80多株木麻黄幼苗，种植了4组，剩下69株（分别为4组，9株，16株，32株）。植物），以水和干旱的形式出现，但不同于常规的水和干旱，没有结石。这四个部分是主要和次要的，每组中的植物稀疏分布，形成一个独立的小林体。这些植物大小不一，前后都密密麻麻地种植，形成了丛林的远近景深。每个组又大又小，并且该组也很密集，四个组之间留有不同的间距。主要的组是最高和最密集的，具有最大的分布，但不位于中间，避免了刚性的等边三角形。总体而言，它只是一个小隐喻，可创建生动的三维图片。从图3所示的密度和密度的变化中，不难看出工作对于虚拟和实际控制是灵活的和灵活的。
《春韵》锅的长度为155厘米。初次种植时，分为三组种植了超过180株雪松属幼苗，还剩下约121株植物（22组，45株，每组54株），使用了100株以上的植物。在丛林中战斗可能是一个记录。尽管它是一种小幼苗，但如何分配它，使其密实而不被堵塞，产生茂林效果，也是非常艰苦的。所有的土地和小树苗都是真实的，树木与树木之间的大大小小的空白是空幻感的错觉，浓密的与现实的对应，使作品具有艺术美感。
无知，争执和传播的抽象比较，无论是有意识的还是无意识的，都出现在任何作品中。没有标准是没有标准化的，是否适当使用取决于作者的情感，知识和陶艺素养，这当然会影响作品的欣赏程度。
图3 《欢蝉唱夏》的稀疏关系图
图4春天的韵律雪松壶长155厘米
图5 《春韵》的种植分组示意图
