景观盆景的形状和风格
创意是盆景创作的重要组成部分。盆景的创意概念实际上是确定艺术观念并构思和表达这种艺术观念的过程。一般而言，有两种表达方式：1首先，根据这一想法，通过构想选择合适的树木，石头和山脉。草和其他材料被安排在盆和空间的组合中，以完成这个想法。 2根据山，草，树和岩石的具体形状特征，生出一定的思想，然后构思并利用这些山，石，草和树的形状特征，并排列组合以完成某些风景和意境。由于盆景的景观成分受到有形材料的限制，因此该概念方法是该想法与岩石盆景建模中常用的方法及其组合的结合。由于景观盆景是在盆地垂钓空间中山脉，岩石，草木的安排，因此在这种组合中存在着山脉或建筑组合的规律。景观盆景一般具有打开和关闭景观的概念。山盆景的复杂景观通常具有汇合或两个打开或关闭或三个打开和关闭方法。打开和关闭是一个具有完整山体的景观，例如主体，客人和盆景中散落的石头。将山放置在盆地中时，由于构成意义，它可以在盆地中形成具有空间位置的视觉单元。这种“张力”效应（全向双向辐射），使人们的视觉心理产生了一种扩展感（即“势能”），并具有节省空间的性能。 同时，由于它在三维空间中具有方向性（如盆地中山的方位），并且不对称地占据该空间，因此在视觉心理学和人物图片中形成了动态感。运动的结果实际上是由视觉单元的辐射（例如在图片中辐射的点或块表面）导致的不平衡，这与“完整空间”中的山面位置有关。在谈及山水景观时，中国山水画说：“要想正确，就必须先左移。要想向左，就必须先向右。要制作，必须先进入它的下方。如果要制作，则必须先在它上面。”这是对画面动态张力特性的精彩讨论。因此，所谓的“势能”是指山石面在盆地中被非对称定向地占据。视觉张力和人们视觉心理的扩展感。正是这种张力和膨胀感使我们感到，在盆景景观中，静态山具有动态，有节奏和有节奏的山势。山水盆景中的“潜力”是通过“设置陈”（“陈”指阵列的排列）获得的，然后当山体地表结合在一起时，山地张力不可避免地会形成变化的山地张力即，不同的“电位”。一般来说，景观盆景的“潜力”包括几个方面，例如“开始”，“收缩”，“转向”，“结合”，“下降”和“打结”。 在具有合格美化条件的景观美化环境中，我们将主要山峰置于盆地中，这实际上是图片空间中主要潜力的定位。主要电位的定位，我们称之为“上升”电位；山脉的左侧或右侧位于山脉的左侧，仅次于主要山脉。主山与另一山之间的过渡具有过渡和继承性。我们称其为“承载”潜力，并且有两种“承载”潜力。即“正成”和“抗承”；克山一般是与主要山脉相对的山脉，与主要山脉的趋势具有对立统一性。在整个景观中，它形成了以“主要”趋势为开端的总体趋势。它的潜力与主要趋势相反，因此被称为“转向”潜力。当主要的山动量下降时，有时会有过渡，有时没有过渡，如果有过渡，则必须找到过渡山的过渡点，并且该下降点是“下降”的。普通景观盆景，靠近主山，伴随的山是主山的倒塌；主山与盆腔空间中的山的结合是景观盆景的结。势，通常是用散落的石头在盆景图片中表达出来的；有时，我们会点缀或种植一种会飞出主山或那座山的植物或装饰品，因此有必要打破主山的状况平衡，通常我们称其为“行进”或“折断”，因为“行走”或“折断”会增加或改变整个相对平衡的图像的张力，使人们看到盆景，视觉系统生态张力该线似乎向外延伸。 设置和对比度在山石景观的形状中也非常重要。对比和对比的含义相对广泛，相对而言。例如大与小的反差，主体与物体的反差，稀疏与浓密的反差，藏族与露水的反差，虚拟和真实的对比，正面和背面之间的对比和对比。石头和树木的背景和对比必须根据创作主题和创作方法来体现。只有掌握了创作规则，我们才能“尽力而为”。
