盆景创作中的10种错误偏向
盆景的创作过程，因为它是人类作用于客观实体的主观意识，因此必须经过一系列意识形态活动。在相同的地理，经济和资源条件下，不同作者之间在质量和进度上将有很大的差距。在众多因素中，一个重要因素是盆景创作者本人会受到价值观，方法论和心理角色的影响。对意识形态的不当依赖会阻碍盆景向更深，更精致的方面发展。根据作者自己的经验和观察，主要方面如下。
1。沉重的绿色轻骨（喜欢常绿的植物，令人作呕的落叶品种）常绿的树盆景可以为寒冷的冬天增光添彩，这在普通大众中很流行，应该可以理解。但是作为盆景作者，不应有这种偏爱。相反，随着季节的变化，用落叶树制作的盆景作品可以欣赏到不同的季节景色。就是说，一般说来，叶子和骨头都可以被观察到。如枫树盆景，春天的芽尖，夏天的阴影如覆盖，秋天的红叶如火，冬天的铁荔枝。它的形式比常绿乔木丰富得多。一些盆景艺术家为了创造盆景场景，甚至是常绿的盆景摘叶，也就是所谓的剥皮和锦缎，也是原因。 2.多数和轻量（强调商品价值，忽略艺术标准）尽管中国的盆景世界对盆景的高度和盆的高度做出了一些限制：树木的盆景超过120厘米。高度不评估。但是仍然有很多盆景作家为自己的伟大而自豪。小盆景经常被忽视。我认为它不强，动力不强，商品价值不高。展览委员会的一些评委鄙视小盆景的态度，并根据市场商品的价值来衡量艺术水平，并在专业和轻概念中起到指导作用。作为美术工作者，主要是从美术水平上评价作品。盆景既好又好，但小巧精致也应得到尊重。 3.外面的光线较重（在田间里首选稀有物种，请看当地的“纪念品”）“东西稀有”，据信有些人在李子那里。在产生白色蜡的地方，有人想到了。 这是普通人的理解。作为盆景艺术工作者，您不能轻易想到并丢弃它。所谓的“贱”无非是它的生命力和强大的发芽力。这恰好是盆景植物的优良特性，否则盆景创作就很难。我们决不能盲目追求稀有品种，不要小看本地品种。可惜这是浪费。 4.专注于他（注意他的“婴儿”，看不起别人的成功作品）由于心理影响，一些盆景作者经常喜欢用自己的辛勤工作来浇灌耕作。看你的作品“一朵花”，看别人的作品“豆腐”。一些甚至“恶心的房子和黑色”。为制作盆景带来个人不满。从看不起作品到看不起作者。我一直认为我的资历很长，并且赢得了很多奖项。当我提到其他人时，尤其是年轻的作家很尴尬。这不利于向他人学习。丰富您的知识基础。福克斯方（Fox Fang）奖励自己，但他没有前进。 5.强调奇异性（习惯上有老套路，拒绝新策略）在盆景艺术有着悠久的发展历史和更多文化沉淀的地区，不可避免地会形成相同的艺术风格和技术特征。传统技能轻巧而熟悉。它很容易被人们重复使用并享受它。很容易使工作缺少新的想法。当新技术出现时，它不容易被接受，这引起了很多批评。很大一部分原因是由于传统概念的“惯性”。实际上，成功的创新作品已经过测试，并被证明更强大，更重要。 6.沉重和轻落（以灌篮的形式表达，忽略了对品质的追求）初学者盆景，常常过多地被树桩迷住而死吗？有洞吗？它像动物吗？很容易忽略社交生活表达的本质以及盆景艺术作品的思想和情感。还没有意识到风景就在场景中，场景融合才是真正的盆景。盆景类似于动物，但只是有趣的盆栽形状的一个方面。表单必须是与作品主题匹配的内容服务。形式和形式，不一定是向现场深度开放的良好勤奋形式，是一种高水平的追求。 7.重画浅色文字（满足葫芦，不愿意用心创作）一些盆景作家，喜欢收集盆景图片。有些人甚至保存了杂志的图片，文章被扔掉并丢弃；有些人将他们的作品与报纸上发表的作品进行了比较，第一个证明他们的作品是好作品。由于该杂志应考虑促进新的作者并促进落后地区的发展，因此不可避免地会出版一些不是很成熟的作品。如果您仅复制图片样式而缺少原始和新作品，则就像临沂绘画一样，如果您绘画更多，就不能成为画家。 8.重切和轻滑（侧重于切割和存储，并放弃装订）在中国的苏，渝和浙江地区，盆景技术广为人知，并总结了许多限制方法。对于快节奏的现代人来说，其中许多人太费力和费时，因此他们必须效仿岭南。由于不同地方的气候条件不同，因此应区别对待。岭南平均气温高，植物生长快，剪枝是一项好技术。 我国中部至北部如果只剪不扎，盆景成型的时间增长。因此在中原，在湖北就出现了剪扎结合的手法。可以收到事半功倍的效果。学习先进技法也应因地制宜，做到剪扎结合。 9. 重技轻艺（偏重技法追求，缺乏艺术钻研）在盆创作过程中，技术是为艺术服务的。技法追求的是共性规律，艺术追求的是个性特点。两者是因果关系。盆景创作不能只停留在各种固定的“式”上，不能讲枝枝合规范，盆盆有来历。总认为组合盆景是凑合、树石盆景技艺含量不高也是不对的。我们只有在独创艺术风格上下功夫，在盆景意境表现上下功夫。吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景艺术品的营养。做到技艺双双发展。开拓创新，不断前进。 10. 重实轻理（埋头实践摸索，轻视理论探讨）理论指导实践，实践充实理论。这是人人都明白的道理。可往往接触到实际时，就容易只埋头实践，轻视理论。有人认为理论文章中争议过多，认为“公说公有理，婆说婆有理”。笔者就有体会，初读理论文章有点莫衷一是，细读、多读几遍方知其中道理。正是广大盆景艺术工作者积极地讨论，才能将问题愈辩愈明，统一到正确的理论上来。 我国美学界、盆景界的老前辈，在实践的基础上总结出了许多技艺理论联系实际和美学理论，完全可以运用到盆景理论中来。 以上各论，不是技艺评价，似乎与盆景作品中的树、石、盆、几、架等物质材料的关系不大。但必须看到人的意识起能动作用，势必左右盆景艺术发展的取向。再好的技艺手法和盆景形式，如果我们不愿意接受它，就会被拒之门外。只要有意者相信“良药苦口，忠言逆耳”，使免除说教之嫌，大家都运用艺术辩证法正确地把握信轻重关系，轻重有度，恰到好处，才是本文献给大家的目的。
