盆景建模中对比度的使用（2）如何定义树盆景的空白？我认为树盆景有两种空白：一种是被树干，树枝和树叶包围的空白。因为它就像一个窗口，所以有人称它为窗口状的毛坯。一个是由树枝，叶丛和树冠形成的坯料。由于它的一侧是敞开的而不是封闭的，因此称为敞开毛坯。窗口的形状为空白，易于定义。开口坯的形状如何定义？我们可以通过画一条线来确定轮廓的形状是否美观。图6-10显示了郑志林的松树盆景。黄色区域为窗口形，蓝色区域为空白。在部件的主体和分支之间形成的窗形毛坯以及周围的敞开毛坯的形状不是规则形状。因此，整棵树非常生动美丽。掌握这种观察和定义间隙的方法并不需要检查盆景和处理间隙时的感觉。
许多书说：“不要避免平行分支。”为什么并行分支不美观？用空白形状进行测量很容易理解。这两个分支是平行的，该线定义的空白为规则的四边形，因此在机械上似乎是刚性的。赵庆泉的水旱盆景《听涛》，密密麻麻的树干都向左弯曲。为了避免树干的平行性，作者使树干的角度略微弯曲，加上分支的散布和坡度的曲率（包括出现的小石头），以使窗形毛坯树干之间形成的开放毛坯面孔的形状不同，不是规则的几何形状，既和谐又有节奏。
山州的山水画为明代画家《临戴进谢安东山图》（局部）。绘画中的松枝蓬勃有力，窗形毛坯和敞开的毛坯形状发生了变化，它们不是规则的几何图形。暴露在粗枝下的细枝（线）形成许多小空白，形成了面对面，虚拟和真实的对比。整个分支都有美丽的节奏和节奏。图6-14显示了潘中联的松树盆景《刘 松年笔意》。在树干和侧向生长的树枝之间形成的窗形毛坯和开放毛坯为不规则的几何形状。特别值得一提的是，由暴露在针层下的分支形成的小间隙是作者在修剪和修剪后故意留下的隆起感。目的是在虚拟与真实，线与表面之间建立对比。与山水画01030010相比，对比与绘画是相同的，反映了刘松年在创作中的追求。但是，有些盆景作品只关注树枝和树叶，而不关注空白。树枝上的密密麻麻的针使树冠张大，看不到树枝（线），看不到树枝之间形成的缝隙，更不用说修剪和修剪后没有露出的树枝和缝隙。只有没有想象，只有脸没有线条，只有“肉”没有“骨头”，缺乏虚实的对比，不可能表现出松树的精神面貌。
我们需要学习留白，养成观察空白形状和塑造空白的习惯。毛坯形状是一个虚构的表面，无论是窗户毛坯还是敞开的毛坯，并且形成的虚拟表面都不应该是机械规则的几何图形。如果它是三角形，四边形或多边形，则最好等待它并进行更改。同时，我们必须从整体开始，注意毛坯尺寸的变化，让毛坯虚拟表面反复形成漂亮的节奏变化，这可以形容为“没有地方画一个图片。”通过虚拟与真实之间的对比，不仅突出了主体，而且突出了“笔是无限的”，给观众留下了退缩的空间。
