树盆景意境的局限性
什么心情？唐代诗人刘玉玺说：“人生境界”（《董氏武陵集记》），裁判是“意象”造成的另一个新世界和新境界。如前所述，盆景所形成的图像可能具有一定的意义，但要形成意境，我们必须通过盆景的有形图像来获得“大象的图像”的联想和共鸣。树木盆景是以单棵树为主要材料。尽管标题可以使观众产生一些“图像之外的图像”，但是与其他艺术形式（如绘画）相比，它在艺术概念上有一定的局限性。李白的永恒歌手：“睡前，月光明亮，地面结霜，头在望着月亮，头在下。”短短的四行诗包含许多对象，例如床，月亮，霜冻，人，家乡等。根据他们自己的经验，他们将产生“图像外的图像”的联想，在他们的脑海中形成不同的图像，可以说是“诗画”。宋代画家范光《雪景寒林图》（图13-6）显示了北方冬季积雪后的山脉景观。屏幕上的山脉重叠且宏伟。山谷深处的危险道路，枯木冷柯，庙宇若隐若现，山间水边，茂密的森林重叠……山，树，山坡，河流，烟云和许多其他“图像”组合成一个场景。
屏幕上的场景使人们感到自己正在触摸场景，并且很容易引起“图像外的图像”的关联，从而创建了一个新的境界。可以说“画中有诗”。
树盆景很难表达这种意境。图13-7是带有倾斜树的普通风景摄影。乌云密布，狂风肆虐，山雨连绵，许多物体形成场景，形成一个境界。
当人们观看照片时，他们似乎沉浸在场景中，引起了很多联想。如果把树种在花盆里，做成树盆景（图13-8），然后在展览上展出，周围环境就变了，照片中的热闹气氛消失了，观众感觉这仅仅是动态，有意义的树，呈现倾斜的情况。自然不可能产生更多“图像外的图像”的关联，并且很难感觉到作品的境界和气氛。树盆景可以依靠树来表达某种形式的含义（优美或僵化，匆忙或抚慰，平稳或优雅，或狂野或细腻的歌词……），但是表达情绪非常困难。当我们评估树木盆景作品时，请不要将“美”与“艺术环境”混为一谈。美丽的盆景具有一定的美感，但不一定具有意境。
景观盆景是自然的缩影，适合自然风光和生活场景。与树盆景相比，景观盆景在表达意境方面具有一定优势。作者可以通过树木，岩石，装饰品（人物，建筑物，轮船等）之类的材料将爱送到现场，并将诗歌带入诗歌和绘画的领域。观众也很容易触摸场景，引起悲伤并引起作品共鸣。如赵清泉的《古木清池》（图13-9），冯连生的水旱盆景《别有洞天》（图13-10）和郑徐刚的水旱盆景《山居图》等。但是，用于景观盆景的装饰品只能用作装饰。如果使用过多或尺寸不合适，将很容易赢得胜利。这些作品可能会成为在一般展览中缺乏审美吸引力的沙盘模型。
