盆景建模中的比较技术
对比作用“红花很好，但绿叶也能支撑。”通过颜色对比，红花被绿色的叶子更生动地吸引住。对比的使用可以增强视觉刺激的程度，突出主题，给人强烈的，醒目的视觉效果，并增强作品的艺术吸引力。
对比度必须相差很大。差异很小，只能形成变化，而不能形成对比度。仅当强烈表明可比较的成分存在差异时，才有可能进行对比。差异很小，只能形成变化。相对而言，差异很大，形成了对比。可以将一张纸上的摩天大楼与周围的物体（例如行人，车辆等）进行比较，以显示其高大而雄伟的外观。
对比度方法对比度非常丰富。不同的艺术形式使用不同的比较方法。就绘画而言，中国画，油画，水彩，版画等由于工具材料和性能目的的不同，具有不同的对比技术。
齐白石的中国画《蛙声十里出山泉》图6-3将泉水抽象成一条线，将泉水边的坡度抽象成黑色表面。相反，蝌蚪是构成大（脸部）和小（点），粗略（脸部）和细（线），弯曲（水曲线）和笔直（坡度直线）之间的对比的点，也形成了黑白对比;在对比中，对比度非常醒目。
树木的盆景形状是由活树制成的。对比技术受到极大限制。仅由树木本身的茎，枝，叶，花和果实组成的点，线和面可以用作厚度和大小。对比，笔直，浓密，虚假和荣耀。在作品中，这些对比技术只能根据物质条件和创意来选择。浓密和对比之间的对比是盆景中最重要和最常见的对比方法。
1.浓密而浓密的对比度图像被聚集在一起以形成浓密的图像，并且图像散落得稀疏。密度也相对而言相互抵消。在线条表示的绘画中，浓密的对比度是一种常用的建模方法。明代画家陈老连，01003010（图6-4），画家用线条来增强浓密与浓密的对比，如浓密的荷叶衬托出稀疏的荷花，浓密的香蕉叶来。衬托人的图案，尤其是浓密的黑色。头发使角色脱颖而出。通过浓密的对比，画面的主体突出而鲜明，具有节奏感和节奏感。
盆景形状具有浓密的对比度，可以对其进行修剪以使树枝过于浓密；树枝被束缚致密。目的是使整个树枝密密麻麻，稀疏密密；密密麻麻，稀疏稀疏；密密麻麻的拼凑而成。黄乡的水旱干旱盆景《西厢记》。树枝生动自然，粉刷得很好。由于作者成功地利用了密度和密度的对比，张氏得到了放松，并且实现了“空气不可穿透，马可以走开”，这在观众中具有强烈的形式感和美感。
一些已经形成的盆景作品，例如桉树，朴树和检疫植物，叶子生长较快，树枝和空白被叶子很快覆盖，只有密实而不稀疏（图6-6a）。因此，有必要及时修剪和拍打以露出分支的某些部分并成形毛坯。这不仅会形成浓烈的对比度，而且树枝和树叶也会形成线对面的对比度。
2.虚拟和真实的对比就视觉图像而言，有形是真实的，不可见是虚拟的，黑色（深色）和白色（浅色）。白色的形状与黑色相对，黑色的形状也为白色。图6-7是清代画家龚贤《溪山流韵》（局部）的山水画。乌云笼罩白云，白云衬托山。在白云的衬托下，群山更加醒目。这是黑色和白色交织在一起，相互虚拟的。通过虚拟与真实之间的对比，图像更加突出。
虚拟和现实生活中，没有画是一个绝妙的地方。”“白色为黑色”“知识黑色”告诉我们：形状（无论是黑色还是白色）是对比的。形状和形状形状（空白）同等重要。/p>
Balcon样式，是将深色盆景放在浅色背景上还是将浅盆景放在深色背景上，有形实体是不可见的背景（空白）是虚构的，秘密是实体，并且停滞是虚拟的。因此，密度对比本质上是错误的比较。
在盆景形状中，当人们处于布局中时，他们只看树干和树枝，而不看空白。只注意布料，不注意布料（空白）；仅考虑树枝和茎的生长和形状，而不考虑毛坯保留和成形，认为毛坯是自然形成的。树木的盆景与绘画不同。它是一门活着的艺术。它的形状不断增长和变化，树枝和树叶变得越来越饱满，空白越来越少。因此，重要的是通过切割和变薄来保持和成形毛坯。如图6-8所示，这棵盆景树很罕见，维护很好，但是叶子之间没有空白空间，只有实心表面，没有虚拟表面，仿佛房间没有窗户，非常封闭。
跟随国家盆景博物馆的雪松盆景。首先看图6-9a，这是2003年的树期。作者同时对树枝和树叶（实心）以及空白（虚构）进行造型。看图6％，这是2008年的树期。经过五年的维护和造型，尽管树枝和树叶比以前更饱满，但作者从未忘记创建空白。及时进行间伐和砍伐，并保留了叶片组和枝条之间形成的尺寸间隙。通过虚拟的对比，显示出树枝，叶子组和空白的美丽，整棵树的状态越来越美丽。
